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軟啟動保護
在大電流吸取量的音響設備，接通電源的瞬間其流過的電流值可以達到其平均電流值的4-10 倍時，對電網和設備本身都是一個沖擊，嚴重的時候會損壞設備。此時軟啟動電路能在設備開關的瞬間抑制電流的涌入量，讓它平穩的達到正常起到保護設備和不引起電網波動的作用。通常用熱敏電阻（NTC）的負溫度特性來實現這個功能。
直流保護
當功放輸出級發生損壞時或靜態偏置發生偏移時都有可能輸送出直流信號。而對于揚聲器來說，它的工作方式只對交流信號產生阻抗，對于直流信號它不產生任何的阻抗（等于零阻抗），這時的電流就為無窮大，因此揚聲器的線圈在直流信號下就等同于一根發熱絲會被迅速燒毀。因此準確的快速的直流保護電路是非常重要的。功放的直流保護啟動值通常設定在 2V，當大于或等于這個值的時候功放會切斷輸出，保護揚聲器。當然，也有功放將會用燒斷內置的直流保險絲的方式來切斷輸出。
短路保護
當功放的輸出端由于某些原因而產生短路的時候，功放輸出的電流就會在自身線路循環且變成無窮大。這樣的情況是非常危險的，因此必須有準確快速的短路保護電路來保護功放設備?！久颗_功放都必須得有短路保護的功能，生命安危，不可忽視啊?！?br>
通常情況下，功放在短路發生的時候，首先它會控制輸入信號降低它的幅度甚至到零，如果情況沒有改善（流過功放內部的電流還是超過安全值），它就會抑制輸出電流，讓在功放內部流過的電流始終低于輸出級晶體管的安全值。
過流保護
當功放的負載太低但又沒有達到短路狀態，這時候短路保護不會動作，但輸出的電流會非常之大超過功放的安全使用值，這時候過流保護電路就會介入工作，通常的做法是：控制輸入電壓和輸出電流，讓功放始終工作在在安全范圍內。
過熱保護
設計優良的功放在正常使用的情況下，不會出現過熱保護，只有當外部使用環境惡劣或內部發生故障的時候才會動作。整臺功放最熱的地方就是輸出級晶體管的C極（集電極），因此過熱保護的溫度感應器一般安裝在離晶體管的 C 極最近地方或散熱器上最熱的地方。過熱保護的閥值一般為95℃，也有105℃，晶體管的極端承受溫度是105℃。
在錄音聲學里，響度、響度級、聲強、聲強級、聲壓、聲壓級、分貝、方、電平、增益、音高、音分總是令人頭疼的
若干概念，這里簡單的說一下它們的意義和區別，讓我們把它們的順序整理一下。
分貝
分貝是聲級測量中最常用的單位，被簡寫為dB。其中小寫的d代表英文decibel即分貝，而大寫的B代表Bel即貝爾，采
用小寫d和大寫B主要說明分貝和貝爾之間的關系為1:10即1分貝等于十分之一貝爾。
需要說明的是，0dB并非代表完全靜寂狀態，而是代表人耳的聽閾點，也就是聽力正常的人所能覺察到的最低聲壓級。
功率增加一倍代表增益提升3dB（如混音中，一軌聲音為100dB，將這軌復制一份一同播放，總音量將為103dB，而
非100+100=200dB），而電壓增加一倍代表增益提升6dB。
電平
一個時間變量，如功率或場量，在特定的時間間隔內以特定方式計算的均值或加權值。其單位可以用相對于基準值的
對數形式表示，例如“分貝”。
在錄音中，簡單理解，電平為一種以電的表達方式反應當前聲音音量大小的一種方式。如“把這個軌道電平值增益3dB”
可理解為“把這一路的音量擰大3分貝”。
增益
對元器件、電路、設備或系統，其電流、電壓或功率增加的程度，通常以分貝(dB)數來規定。在此，可以簡單理解為
一種增加的狀態。
音高
指聽覺賴以分辨樂音高低的特性。由聲波振動的頻率來決定，頻率高則音高；低則音低。
音分（cent）
為提高測量聲音高低的準確度，計量上將每個“半音”音程（如C~#C或B~C）定義分為100音分，以利計算其誤差率。
即，1cent為百分之一個小二度音程。
聲能
聲音在運動中所表現出來的總量或者說是總體的能量通常表示為聲能。
聲強
單位時間內通過垂直于聲波傳播方向的單位面積的平均聲能，稱為聲強。聲強用I表示，單位為瓦/平米。
聲強級
心理物理學的研究表明，人對聲音強弱的感覺并不是與聲強成正比，而是與其對數成正比的。這正是人們使用聲強級
來表示聲強的原因。將聲強進行對數運算，得出的與人耳聽感相符的分貝值，單位為dBSPL。（SPL為聲強級Sound
Intensity Level的英文縮寫）
聲壓
有聲波存在時，媒質中的壓力與靜壓的差值。
聲壓級
雖然聲強在理論上可以代表在某一點上的聲波振幅，還可以通過測量得出其數值，但并不是一個在日常工作中經常用
來闡述聲音振幅的量。由于人耳表現為壓力敏感組織，又因為壓力或壓強具有相對容易進行實地測量的特點，所以目
前使用壓強來代表聲波的振幅表現，而所代表的量被稱為聲壓級，并被定義為在某一點上，聲波所表現出的有效壓強。
響度
聽覺判斷聲音強弱的屬性。聲音的強弱叫做響度。響度是人主觀感覺判斷的聲音強弱，即聲音響亮的程度，根據它可
以把聲音排成由輕到響的序列。
響度級
按人耳對聲音的感覺特性，依據聲壓和頻率定出人對聲音的主觀音響感覺量，稱為響度級，單位為方。
方（Phon）
響度的客觀單位，其數值和1kHz所代表的聲壓級相同，并代表響度的客觀單位。簡單來說，因為響度是一個主觀感
受量，并且會隨頻率不同被人耳感知程度不同，所以，將一個聲音在1kHz的聲壓級數值，作為該聲音的響度客觀值。
如，在1kHz的頻率上，聲壓級為60dBSPL信號的響度為60方。由于這種客觀單位只是非常有限地表達了人耳對于響
度的反應，因此可以引入一個關于響度的主觀概念——宋。
宋（Sone）
表示人耳在自然狀態下，根據聲壓級的變化所表現出的對于響度聽感的變化?！八巍迸c“方”的關系表現為1宋等于
40方（即在等響曲線圖中，1kHz處代表40dBSPL），并且以1宋為標準，在2宋時響度增加一倍，在0.5宋時響度減
小一倍.
關于響度的認識
雖然人的表現為聲壓敏感組織，但從人耳接受聲波并對聲波進行分析的方式來說，振幅因素和響度其實并沒有直接
的的關系。例如空壓機與電鋸，同是 100分貝聲壓級的噪聲．聽起來電鋸聲要響得多。很明顯，人耳對于不同的信
號頻率存有不同的敏感度，所以聲波頻率和聲壓或者說振幅是影響人耳對響度感知的兩個主要因素。從心理聲學角
度考慮，人對響度的感覺除了上述兩種之外，還有來自于信號持續時間和對于臨界帶寬頻率的控制的因素。通常，
人對于一個聲信號響度級的識別以200ms（毫秒，1000ms=1s）為界，當信號的持續時間低于200ms的時候，
持續時間越短，信號的響度越低。臨界帶寬頻率控制這里不講深，可以簡單理解成，相同聲強的兩個聲音，頻率
越豐富的，人耳感覺到的響度越大。
從某種意義上說，提高響度的所有途經，均是為了激發更多的毛細胞，從而達到增加臨界帶寬數量的目的。
在音響整個回路中，有一個負反饋的結構。負反饋越深，保真度越好。負反饋如果被還音回路體現，會引起飛嘜。也就是嘯叫。這是所有操作人員頭痛的事?，F在最好的辦法，就是利用其他設備，進行頻率修正。最有效的設備，就是移頻器。就是將所需的頻率移動，進行放大。這樣就不會出現負反饋在還音中的體現。通常利用均衡器。也可簡單有效的控制。均衡器會改變聲音的成分，使得聲音奇變。因為用均衡器修正，會改變聲音的成分，話筒拾音的音響系統，都有反饋嘯叫的可能。
話筒嘯叫的危害很大，主要表現在以下幾個方面：
1．自激時功率放大器會產生很大的功率輸出，可能超出擴聲設備的承受范圍，燒壞功率放大器和發聲設備。
2．在反饋系數接近于1時，由于產生梳狀濾波效應，延時聲場與直達聲之間的疊加，會使擴音聲場比原聲場在音感上變得狹窄。
3．揚聲器聲場的延時反饋，會使整個系統形成一連串的延時回聲，并且這種回聲將加重梳狀濾波效應，產生明顯畸變的混響拖尾——剛響失真。
4．嘯叫時輸出的聲壓很大，嚴重影響各種活動的氣氛。
消除反饋嘯叫要從產生反饋嘯叫的必要條件入手，只要能破壞其中一個條件，就可達到目的。
一、調整距離法
既避免嘯叫又能提升擴音音量最有效的方法之一就是將話筒盡量靠近聲源拾音，同時話筒應使用無指向性的。在這里明確一下，指向性話筒（尤其是銳指向性話筒）遠距離聲源的拾音衰減很小，調整距離對提升擴音音量和防止嘯叫的作用不大。擴聲系統是否容易嘯叫，與話筒的靈敏度沒有直接關系。只不過高靈敏度的話筒都是銳指向性的，容易產生嘯叫罷了?？s短發聲設備與聽眾的距離，實際上可以提升擴音的響度?？蛇m當的減小系統的總增益。若同時輔以指向性寬的近場音箱，話筒稍微離遠點就能避免嘯叫。對于揚聲器的直接反饋聲場來說，就是話筒距揚聲器越遠越好，揚聲器距聽眾越近越好。話筒應放在揚聲器輻射方向的背面，如果話筒有可能被拿著四處走動，揚聲器應放在話筒無法靠得很近的地方。
二、頻率均衡法（寬帶陷波法）
由于話筒拾音和發聲設備的頻率曲線不是理想平坦的直線（特別是一些質量比較差的放音設備），以及廳堂聲場的聲學諧振作用，使頻率響應起伏很大?？梢杂妙l率均衡器補償擴聲曲線，把系統的頻率響應調成近似的直線，使各頻段的增益基本一致，提高系統的傳聲增益。應該使用21段以上的均衡器，在要求比較高的地方應該配置參量均衡器，要求更高時，可采用反饋抑制器。實際上擴聲系統在出現反饋自激時，其頻率只是固定在某一點上的純音，所以，只要用一個頻帶很窄的陷波器將此頻率切除，即可抑制系統嘯叫。
三、反饋抑制器法（窄帶陷波法）
在要求很高的場合，如一些現場演唱的地方，普遍使用聲頻反饋自動抑制裝置，這種裝置可以自動跟蹤反饋點頻率，自動調整Ｑ值帶寬，自動將聲反饋消除而又最大限度地保護了音質。其原理就是通過陷波抑制嘯叫的。例如Ｓａｂｉｎｅ的ＦＢＸ系列反饋抑制器，它是一種由微電腦控制的9段窄帶自動壓限裝置，可以較好地區別反饋自激信號與音樂號，
可在系統出現自激時，迅速作出反應，并在反饋頻點上設定一個很窄的數字濾波器，其陷波深度也會自動設定，濾波帶寬只有1／3倍頻程，如此之窄的陷波頻段，幾乎不會對響度以及音色有影響.
四、反相抵消法
反相抵消防止自激在高頻放大電路比較常見?？梢栽谝纛l放大電路中采用兩個同規格的話筒分別拾取直達聲和反射聲，通過反相電路使反射聲信號在進入功放前相位相互抵消，能有效的防止嘯叫自激。
五、調相法
擴音系統的自激嘯叫，其反饋回路是正反饋，如果把話筒信號調相處理，就會破壞自激的相位條件，從而防止系統的自激嘯叫。有資料表明，當相位偏差值在140°時，穩定度最好；并且，調制的頻率越高，系統的穩定性越好。為了使處理后的音質不發生太大的畸變，其調相頻率的最大允許值是4Ｈｚ。
最后，當各種設備調整好以后，決不可讓其他人亂動，包括一些對器材性能不熟悉，只懂開、關機、調節音量大小的ＤＪ。所以天逸音響在這個上面也采取了一定的措施，就是每款效果器上有可以上鎖的，專業人士調試好就按鎖機鍵就可以了。
在使用調音臺時，不管簡單復雜、高檔低檔，想要充分發揮其性能，就必須掌握調音臺的使用技巧和調音經驗。使用調音臺的禁忌主要有：忌亂按按鈕和亂調各種旋鈕、忌亂調通道增益旋鈕、忌不使用或亂使用參數式音調控制器、忌不注意聲像調整鈕、忌不注意輔助輸出旋鈕、忌不注意分路音量推子與主輸出音量推子的配合、忌不及時關閉不用的各路音量推子、忌亂打開幻象電源開關八個方面，下面歌迪音響給您詳細介紹一下：
1、忌亂按按鈕和亂調各種旋鈕
調音臺雖然有簡有繁，路數（通道數）有多有少。在我們不熟悉該音臺或對現場系統接法以及使用要求不了解的情況下，切忌亂按按鈕和亂調各種旋鈕。調音臺作為音響系統的核心設備，不同的系統有不同的接法，在系統調試完畢時，相關旋鈕已經處于工作狀態，如果我們冒然亂按、亂調，勢必破壞了其工作狀態，輕者使效果遭到破壞，重者可能造成無聲、系統設備損壞。
2、忌亂調通道增益旋鈕
一般調音臺的每一輸入通道，均有增益選擇按鈕（有不衰減和衰減二十分貝）和增益調整旋鈕。這兩個鈕的作用就是控制進入該通道音頻信號的大小。如果信號過大，勢必造成輸入放大器進入飽和狀態，音頻信號嚴重失真；如果信號過小，要么使聲音很輕，要么降低信噪比，影響擴聲效果。切忌不能亂調通道增益旋鈕。正確的辦法應該是：根據輸入信號的類型大小，選擇增益選擇按鈕。該按鈕有兩種選擇，如按下，則衰減20-30dB（視調音臺不同而不同）；不按下，則不衰減。當我們輸入的是話筒類信號時（這類信號大小一般為幾毫伏），就不必按下衰減鈕；當我們輸入的是線路級信號時（如DVD、卡座等，這類信號大小一般為100-200毫伏），就必須按下衰減鈕。第二步再調整增益調整鈕，是否處于正確位置，當PEAK指示燈很亮或常亮時，該旋鈕向逆時針方向旋5-10°（一個刻度線）。
3、忌亂使用使用參數式音調控制器
一般調音臺均設有3段或4段參數式音調控制器，有6個或8個旋鈕組成。這些旋鈕分為兩類：一類是增益控制，標示有-10～+10，另一類是頻率旋鈕，根據現場需要，選擇提升或衰減的頻點。這些旋鈕的調整要求有一定的調音經驗，在不熟悉或缺乏調音經驗的情況下，切記不要亂調這些旋鈕，尤其是增益鈕，一般處于“0”。但也要反對，不管什么情況下，不使用參數式音調控制器。
4、忌不注意聲像調整鈕
調音臺的每一個輸入通道中，設置了聲像調整鈕PAN，并標注了L或R，這個旋鈕的作用是旋到L位置時，表示此通道的信號全部傳輸給了L路輸出，同理，旋到R時，表示此通道的信號全部傳輸給了R路輸出，當處于中間位置時，表示此通道信號L、R路均有輸出。按一般擴聲要求，話筒等不強調聲像位置時，PAN處于中間位置，作為立體聲信號輸入（如DVD、卡座等）且系統是兩路擴聲輸出形式時，如果是使用了兩個輸入通道，則一個通道的PAN處于L，另一個通道的PAN處于R，切忌盲目亂調。立體聲輸入通道則要把平衡旋鈕處于中間。
5、忌不注意輔助輸出旋鈕
調音臺的每一路輸入都設置了給輔助輸出信號大小的調整鈕AUX，多的有5、6路，少的也有3、4路。這些旋鈕要根據調音臺最終使用輔助通道的情況處于不同位置，切忌不管使用不使用，要么處于關閉位置“0”位，要么處于中間位置（人們習慣于把不知道使用的旋鈕置于中間位置）。其實調音臺的使用是非常靈活的，不同的系統，不同的使用場合，有不同的用法，對輔助通道也是一樣，有的接輔助音箱輸出，有的接效果器輸入，有的給其他設備作為信號輸入，如不了解，冒然置于“關”的位置或處于中間位置，豈不亂套了？這里要特別說說輔助輸出通道接效果器的問題，大家知道，效果器主要是給人聲增加效果的。播放音樂時，是不用施加效果的，加了只能破壞音樂的效果，降低還原清晰度。這就要求根據效果器的接法弄明白，哪些輔助通道的旋鈕要開啟，哪些輔助通道的旋鈕要關閉，并且要與第幾路輔助輸出相對應。
6、忌分路與主輸出音量推子的不搭配
分路音量推子與主輸出音量推子都可以控制調音臺輸出的大小，但怎樣使用是有講究的。一般對于分路音量推子，我們要打開該路的輸出VU表，在使分路音量推子處于0dB位置時，調整該路的增益選擇鈕及增益調整鈕，使監聽狀態的VU表或發光二極管處于0db時，即可（如為發光二極管顯示時，黃燈亮的區域）。各路基本一致，然后根據現場擴聲的要求，調整主輸出音量推子至合適狀態，切忌隨便一推了事，這樣對信號的動態范圍壓縮最小，信噪比最高。
7、忌不及時關閉不用的各路音量推子
每一分路的音量推子都對應著該路的輸入信號。當本路不用時，即講話結束或音樂信號停止后，應及時關閉該路的音量推子，以免拾取無用的聲音，經調音臺饋送給擴聲系統。這方面是調音的需要。因為不及時關閉音量推子，把周邊的各種干擾聲不加選擇的播放出去，影響了擴聲質量，同時由于話筒在講話人不使用時，往往被推離講話者，其使用角度發生變化，極易產生聲音回授，出現嘯叫；另一方面也是尊重人的需要。由于未及時關閉音量推子，把主席臺上一些私下交談的內容播放出去，會引起誤會及笑話。因此，應養成及時關閉不用的調音臺輸入通路的音量推子的習慣，切忌一推了事，走開干別的事。
8、忌亂打開幻象電源開關
調音臺上一般均設置了幻象電源，這主要是在使用電容話筒時，需要施加極化電壓。這種幻象電源一般由總開關及分路開關控制，按下打開，再按一下關閉。其電壓為48V，也有15V或連續可調的。根據電容話筒的使用要求選擇?；孟箅娫吹氖┘臃椒ㄊ侵苯油ㄟ^話筒連接線（在平衡接法時，通過②+③-）加到電容話筒上。正因為這樣的原因，我們只在使用電容話筒且為平衡接法時，才可以將幻象電源打開，其它情況下均應確認處于關閉狀態。否則要么造成話筒無聲引起麻煩，要么造成幻象電源供電故障。
在舞臺上為樂隊和唱詩班提供地面返送擴聲的音箱一般稱為舞臺監聽音箱或舞臺返送音箱。
為何在圖示均衡之前優化反饋前增益是擴聲系統中最常被誤解的一部分？返送音箱可以被放置在舞臺上的任何位置，下面談到的一些小技巧可以幫助你走出誤區，得到更多的反饋前增益。
即使你的麥克風還沒有嘯叫，也有可能會聽到低沉“空洞”的聲音。盡管建筑本身的聲學環境也會造成這種問題，但極有可能是因為麥克風二次拾取了太多信號，并饋入系統信號鏈中，而接下來你將會聽到非常刺耳的反饋嘯叫。
在我們開始討論系統優化之前，有些知識點是你必須掌握的。要了解舞臺監聽音箱的擺位，你必須對你所使用的麥克風類型有所了解。
根據麥克風的拾音模式，一般簡單分為全指向型麥克風和單一指向型麥克風。全指向型麥克風從所有方向均衡地拾取聲音，所以一般極少用于現場演出。而單一指向型麥克風只從特定方向拾取聲音。
當我們把麥克風指向舞臺監聽音箱的時候，很有可能會出現反饋嘯叫，因此麥克風的指向背離舞臺監聽音箱看起來是最佳選擇。但前提條件是你使用的是心型麥克風。心型指向得名于它的拾音范圍很像是一顆心。
接下來讓我們了解一下超心型麥克風的拾音模式，你會發現將麥克風指向背離監聽音箱也不一定是最好的方法，因為超心型麥克風對來自正前方和正后方聲音的靈敏度幾乎相同。你會發現，對超心型麥克風來說，最好的擺放方法是讓它稍微偏離監聽音箱的軸向。采用2只舞臺監聽音箱，或者調整麥克風的角度使其盡量正對著表演者會有更好的效果。
